期待能超越《誰先愛上他的》

缺乏中心思想是這部電影最大的問題
同志電影一直以來都在摸索新的方向,就好比某種病毒株,它會隨著環境演化自身,而且只要適量地成為疫苗,就能抵抗關於愛的思想遺毒。而正因愛從不曾被視為理所當然,所以好的同志電影往往特別犀利而深刻。

今年甫獲一片好評的電影《誰先愛上他的》就有這麼嘗試的痕跡,所以宋呈希在經歷諮商後說:原來這是無能為力的感覺……」找到了自己深愛這個家的初衷;因而三蓮說:真的連一點點都沒有嗎?」觸碰到了自己有多渴望正遠的愛。這對母子都想通了自己要的是什麼,所以關係修復,而小王退場。但高裕傑沒有,看完整部電影都沒等到一句經典台詞。他只是深情去愛,勇敢付出,比三蓮更有機會照顧癌末的宋正遠。 
礙於劇本,邱澤的演技無法發揮出來,深刻與犀利都略遜謝盈萱。
台灣從來不缺同志電影,可這幾年卻越來越少經典,然而又因為社會風氣已變,加上市場好片難尋,於是出現同影罵不得的奇特現象。

亞洲不是沒有經典的同志電影,2012年以色列的《愛,悄悄越界》講國家問題,2014年保守的韓國有講校園霸凌的《愛,不怕》2016年泰國則有講領養小孩的《兩個爸爸》。這三部電影都直指該國的社會問題,而兩個爸爸更是洞悉了愛的真諦。
2012以色列《愛,悄悄越界》是探討國家與性別的經典之作
反觀台灣2012年的《女朋友男朋友》敘事混亂,2016的《醉生夢死》自有侷限,今年《誰先愛上他的》則是徘徊在親子、外遇和性傾向的各種衝突之間,惶惶然地摸不著同志的敏銳視線。

作為一部商業片,《》在演員,攝影,配樂和剪輯上都十分出色成功。然而,若作為一部同志片,就算是高裕傑先愛上宋正遠的,那又怎樣呢?
若邱澤一角改由隋棠出演,劇本邏輯依然可成立,但票房絕對乏人問津。代表目前同志角色具有成就商業利益,帶動風潮的功能,但也僅只於此。
儘管如今同志電影已不太需要反映社會的壓迫和自我認同的混亂,但當年它們的威力卻是很猛的,因而精銳盡出,經典不斷。作為同志電影,若連男主的救贖都輕描淡寫,更遑論犀利而深刻的批判了。

是一部感人的家庭倫理劇,也是一則關於如何療癒悲傷的故事。三蓮對阿傑的謾罵不需要當真,因為他們倆人的愛沒有什麼本質上的差別。阿傑的悲傷也終究會過去,因為真正該在乎的,是不在場的剝奪。可是電影也不知道除了強迫阿傑向媽媽出櫃之外,還能有什麼圓滿? 
與其說是同志電影,不如說是一部與同志有關的家庭倫理劇,一段關於療癒悲傷的故事
不論對同性戀或異性戀而言,愛都是不簡單的事。影中三人的衝突,差異似乎要比共識多些。然而卻在短短的五天之內,便有著驚人的化解。尤其在三蓮對阿傑的態度轉變上,著墨較少有點可惜。一部講述愛的電影,佔最大篇幅的卻是衝突與爭執,與泰國當前的同志影視作品相較,少了一份豁達與自在。

同志電影的精彩在帶領觀眾從不同的眼光看這個世界,而經典的同志電影是以其對白、演技、故事結構,壓倒性的電影製作能量,說明改變世界的可能或方向。也就是一錘定音的中心思想,眾聲喧嘩裡的唯一高音,這部片已做出嘗試,卻還是剩下那一步之遙,期待台灣更多創作人的努力付出。
台灣同志電影極需新的創作和觀點,否則金獎編導加持亦難以與亞洲各國競爭

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